علی شاه‌محمدی، مدرس کارگاه «پارادایم اصلی در فیلمنامه» که در خانه هنرمندان ایران برگزار می شود، گفت: هر فیلمنامه نویسی که قصد دارد وارد جریان حرفه‌ای سینما شود باید بر الگوی پارادایم اصلی در فیلمنامه نویسی مسلط شود.
بررسی درام و شخصیت پردازی در فیلم بیرو.
در این مقاله تصویری، فیلم بیرو درباره علی بیراوند ساخته مرتضی علی عباس میرزایی و تهیه کنندگی مجید برزگر توسط علی شاه محمدی، فیلمنامه نویس و سوپر وایزر فیلمنامه تحلیل و بررسی شده است
فیلم شرم درباره احساسات و عواطفی است که در کنه ذهن بشر قرار دارد و هیچگاه هم پاک نمی شود. مردی(برندن)با رفتارهای نامتعارف، مبین میل بشر برای رسیدن به آگاهی است. فیلم، سفری درونی برای شخصیت اولش است و پیرنگ اصلی ماجرا که موتور محرک فیلم است پلات بیرونی نیست، بلکه پیرنگ ذهنی (پلات درونی) است.
فیلم شرم درباره احساسات و عواطفی است که در کنه ذهن بشر قرار دارد و هیچگاه هم پاک نمی شود. در این فیلم، مردی(برندن) با رفتارهای گاه نامتعارف مبین میل بشر برای رسیدن به آگاهی می شود. فیلم سفری درونی برای شخصیت اولش است و پیرنگ اصلی ماجرا که موتور محرک فیلم است پلات بیرونی نیست، بلکه پیرنگ ذهنی (پلات درونی) است.
آیا قید کردن جزئیات ارتباط میان پلان ها، صحنه ها، سکانسها و یا پرده ها در فیلمنامه ضروری است؟ آیا اصلا نگارش این جزئیات وظیفه فیلمنامه نویس است؟
«برای ساختن یک فیلم خوب به سه چیز نیاز است: فیلمنامه، فیلمنامه، فیلمنامه» (آلفرد هیچکاک). من علی شاه محمدی با سابقه تحصیل سینما در چهار کشور به شما کمک می کنم فیلمنامه استاندارد بنویسید.
بررسی درام، روایت و شخصیت پردازی با نگاهی به جامعه امروز وترسهای انسانی در فیلم کت چرمی نوشته علی شاه محمدی، فیلمنامه نویس و سوپروایزر فیلمنامه
برای سالها فیلم طناب آلفرد هیچکاک به عنوان الگویی برای برداشت بلند تحلیل و بررسی می شد. Long take یا آنچه که در سینمای ما به پلان سکانس موسوم است برای سالها نقطه برتری این فیلم تلقی می شد. اگر دوربین بزرگ فیلمبرداری دهه چهل و تجهیزات دست و پاگیر نور پردازی و صدابرداری آن…
