نوشتههای مشابه
پارادایم اصلی در فیلمنامه نویسی ویدئوی 1
علی شاهمحمدی، مدرس کارگاه «پارادایم اصلی در فیلمنامه» که در خانه هنرمندان ایران برگزار می شود، گفت: هر فیلمنامه نویسی که قصد دارد وارد جریان حرفهای سینما شود باید بر الگوی پارادایم اصلی در فیلمنامه نویسی مسلط شود.
به شرکت کنندگان در کارگاههای 2 امین جشنواره چند رسانه ای میراث فرهنگی گواهینامه معتبر داده می شود
پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری برای افرادی که در همه کارگاههای دومین جشنواره ملی چندرسانهای میراث فرهنگی شرکت میکنند، پس از پایان کارگاهها و پنلها، گواهینامه معتبر صادر میکند.
رعایت اصول کلاسیک فیلمنامه نویسی
عدم توجه به آموزهها و اصول کلاسیک در فیلمنامه نویسی سبب میشوند ایدههای خوب و گاه درخشان فیلمنامه نویسان هدر روند و ایدههای معمولی نیز به خوبی گسترش نیابند. زیرا فیلمنامههای درخشان حاصل استفاده حداکثر از پتانسیل ایده است و فیلمنامههای خوبی هم دیده شده که حاصل گسترش خوب یک ایده معمولی است. بنابراین توجه…
بررسی درام در فیلم موقعیت مهدی
فیلم موقعیت مهدی درام را به شکل نسبتا نوآورانه ای به کار بسته. این ساختار روایی به نویسنده کمک کرده از بخشهای ناخواسته زندگی مهدی باکری قهرمان جنگ تحمیلی ایران و عرق گذر کند و فیلمی تاثیر گذار خلق کند.
رهایی ممکن است (نگاهی به فیلم شرم از منظر نقد روان کاوانه فروید) بخش 1
فیلم شرم درباره احساسات و عواطفی است که در کنه ذهن بشر قرار دارد و هیچگاه هم پاک نمی شود. در این فیلم، مردی(برندن) با رفتارهای گاه نامتعارف مبین میل بشر برای رسیدن به آگاهی می شود. فیلم سفری درونی برای شخصیت اولش است و پیرنگ اصلی ماجرا که موتور محرک فیلم است پلات بیرونی نیست، بلکه پیرنگ ذهنی (پلات درونی) است.
گفتگو با رادیو جوان درباره «مجموعه فیلمنامه نویسی نون و قلم»
در این گفتگوی رادیویی به کسب درآمد از راه نوشتن پرداخته ام. در فرهنگ ما رسم است که گفته میشود در نوشتن یا قلم “نون” وجود ندارد. اما ایده اساسی تاسیس “نون و قلم” این بوده است که به همه فیلمنامه نویسان و علاقه مندان نویسندگی اثبات کنم و این باور را در آنها ایجاد…