
نوشتههای مشابه

مفهوم ضد قهرمان در سینما و ادبیات دراماتیک (بخش 2)
ضد قهرمان در سینما و درام چیست؟ بسیاری به اشتباه آن را قطب مخالف شخصیت اصلی قلمداد می کنند. در صورتیکه چنین نیست. این مقاله به تبیین مفهوم ضد قهرمان می پردازد.
آگاهی از مفهوم دقیق این ترکیب کمک شایانی به درک و خلق صحیح شخصیت به خصوص در فیلمهایی که این سالها به وفور ساخته می شوند می کند.

مسئولیت اجتماعی در فیلم طناب هیچکاک
برای سالها فیلم طناب آلفرد هیچکاک به عنوان الگویی برای برداشت بلند تحلیل و بررسی می شد. Long take یا آنچه که در سینمای ما به پلان سکانس موسوم است برای سالها نقطه برتری این فیلم تلقی می شد. اگر دوربین بزرگ فیلمبرداری دهه چهل و تجهیزات دست و پاگیر نور پردازی و صدابرداری آن…

ویدئوی شماره 8: بررسی درام و شخصیت پردازی در فیلم بیرو
بررسی درام و شخصیت پردازی در فیلم بیرو.
در این مقاله تصویری، فیلم بیرو درباره علی بیراوند ساخته مرتضی علی عباس میرزایی و تهیه کنندگی مجید برزگر توسط علی شاه محمدی، فیلمنامه نویس و سوپر وایزر فیلمنامه تحلیل و بررسی شده است

به شرکت کنندگان در کارگاههای 2 امین جشنواره چند رسانه ای میراث فرهنگی گواهینامه معتبر داده می شود
پژوهشگاه میراث فرهنگی و گردشگری برای افرادی که در همه کارگاههای دومین جشنواره ملی چندرسانهای میراث فرهنگی شرکت میکنند، پس از پایان کارگاهها و پنلها، گواهینامه معتبر صادر میکند.

رهایی ممکن است (نگاهی از منظر نقد روان کاوانه فروید به فیلم شرم ساخته استیو مک کوئین) بخش 2
فیلم شرم درباره احساسات و عواطفی است که در کنه ذهن بشر قرار دارد و هیچگاه هم پاک نمی شود. مردی(برندن)با رفتارهای نامتعارف، مبین میل بشر برای رسیدن به آگاهی است. فیلم، سفری درونی برای شخصیت اولش است و پیرنگ اصلی ماجرا که موتور محرک فیلم است پلات بیرونی نیست، بلکه پیرنگ ذهنی (پلات درونی) است.

ورکشاپ فیلمنامه نویسی شخصیت، ویدئوی 1
بدون شخصیت، داستان نداریم، بدون داستان، طرح فیلمنامه و بدون طرح، فیلمنامه نخواهیم داشت. فیلمها را به خاطر شخصیت ها و پایانشان به خاطر می آوریم و پایان فیلمها را شخصیت ها رقم می زنند. بعد از سالها نگارش فیلمنامه، تحصیل و تدریس آن به جرات می توانم بگویم فیلمنامه نویسی که بر شخصیت و شخصیت پردازی مسلط نیست هرگز فیلمنامه نویس موفقی نخواهد شد.